冬冬的假期

小编点评：冬冬的假期

上周末在b看的，弹幕说开头的设定和龙猫很像，妈妈生病了需要去远方一躺，感觉里面的景色也像是龙猫的现实版，太好看了吧！
很治愈，冬冬说，今天手酸了，暂搁笔，哈哈哈，好可爱！
里面冬冬和小伙伴一起去玩的时候不带妹妹，妹妹差点被火车压死，冬冬心里很愧疚。我也有过这种经历，和同学一起玩，她们不让我带我妹，我就把她赶走，心里也很愧疚，但是表面为了合群还是不带她玩，呜呜呜，伤害了她。

跟童年往事相反，这部对我是前面稍闷，但渐入佳境。
蛮真实的，燥热的童年夏天。会让我想起小时候和大二下乡调研经历的风景和人；妹妹被哥哥和玩伴们嫌弃那也是，幻视弟弟妹妹们
寒子寒子，我不知道要怎么形容我的感慨；演员真厉害，杨丽音老师，还演过陈嘉玲的阿嬷

印象深刻的几个画面，
外公要打小舅，构图上被树桩隔开，外公近大小舅远小，强弱的对比而且没想到火车从后面驶过；
寒子救了婷婷，背着她走在铁轨上，冬冬叫她她也不下来，下着雨，左右是稻田，蒙蒙的田园绿意；
婷婷给寒子看小鸟，寒子捧着小鸟哭了，然后哭声下镜头切换成天空下树枝摇曳；
还有村里过节的画面，放鞭炮，那一幕明明是84年的台湾，但我却觉得这么熟悉，像我小时候去村里过节吃席的画面。

冬冬愿意拿玩具车换乌龟，我喜欢这种纯粹不物质的心态；婷婷是一个不按套路出牌的带些清冷感的小孩，我挺喜欢；寒子是一个不知不幸的女疯子。
大人的爱和行为有时显得很奇怪，不能周全起来，无法用言语转述出他们的无奈。
……..
“以后再告诉你们好了，今天心情不好，就此搁笔。”
———冬冬

比《城南旧事》单纯的小英子的视点更加有趣，好喜欢，大自然中成长的童年，蝉鸣和戏水的夏天，奇怪的大人们，呜呜的火车声，平静的生活下是暗流涌动的情绪狂潮。
回想起小时候在火车轨道边玩的那些日子。
侯孝贤版的夏天的故事～

唤起了遥远的童年记忆，一群好友于河边嬉戏打闹，外公不善言辞的爱，似乎在每个乡下都有的疯子，看似吓人但却心怀善良之心，家里不太让人省心如小孩的小舅……冬冬的假期漫长而炽热，他开始对性有所认识，对爱情是什么产生思考，对外公的爱感到矛盾。他学会告别，懵懂又笃定的踏向远方。妹妹与疯子的交情真挚感人，她有着自己内心的倔强，不明大人的顾虑，只是静静地陪在她身边。片子里总说“小孩子走开别看。”这也是我小时候最常听到的话，虽然看不到，但稚嫩心智自带的好奇，总促使着我去感受这个世界的细枝末节。

3.5｜最大感想：我以后绝对不会给小孩买乌龟当宠物，可怜龟遭老罪了。剧本冲突性这么强很不侯孝贤，甚至有时候会看到点杨德昌的样子。依然是熟悉的门框取景，中远景，长镜头，每场戏的镜头连接很精炼，有黑帮混混元素，甚至有些黑色幽默。侯导本身就偏旁观者视角（历史像是书一页页被风吹过），拍儿童片这种风格自然就妙用为儿童视角，可看着总觉得怪怪的不贴合，可能是孩童的懵懂漠然和不经意间的残忍有余，而天真又不足吧。

最喜欢的一部童年回忆作品，记录了小孩眼中的家庭、大人。影片中时有小孩们懵懂无知的表情特写，好像小时候傻傻的自己😂
东东的夏日回村假期短暂又美好，简单又充实，特别怀念小时候不被时间框住、无忧无虑的时光。此外，影片还展现了关于童年的更多体验，不仅是玩乐。最后离开村庄跟伙伴们告别的镜头很感人，小朋友的友情真挚可爱。

好像夏天就是用来告别的，好像夏天就是过得很快，还没做什么就结束啦。

婷婷和寒子会让我想到英子，他们都有自己的情感链接，他们都找到自己情感的出口，但是他们甚至都没有告别就结束啦。

冬冬好像经历了很多，但他还没有读懂这些故事，就像外公也会让人看不透，为什么表情总是这么冷漠却还会体会别人的不容易。

今年的夏天又快到了，会有什么故事发生呢。

那个暑假，妈妈生病要做手术，你和哥哥回到爷爷村子里的家，哥哥们下水游泳不带你，因为只有你是女生。你像报复一样把他们的衣服丢进水里，害得他们在大人前丢丑，从此他们更不带你玩了。哥哥故意把你甩开，你趴在铁轨上藏身，就在那时一列火车呼啸而来，撑着伞的女疯子把你扑到草丛里，免去你在车轮下粉身碎骨的命运。女疯子不止一次被侵犯，这次是被小卖部捉麻雀的男人。后来你捡到一只受伤的小鸟，哥哥让你把它丢在水里。你去找女疯子，她流泪了，在把小鸟送回树上的时候摔了下去。她受伤了，你在她身边哭着睡着。离开的时候，你唤她的名字寒子，她在大晴天也撑着伞，没有回头。

标题虽为冬冬的假期，但对片中的每个人来说，这段假期都有不同的含义。因为寒子和婷婷那段，想起《城南旧事》。爷爷对冬冬说的那段话，同时映射了三个人。

南方的乡村风光多么美丽。
“每天都发生好多事情，不过我都想不起来了。”这大概说的就是我们悄悄溜走的暑假和童年吧 。

真的是每个村子里都会有一个疯子，这和任何符号、隐喻都无关，它就是在那里，每一个村子，我的村子里也有。
寒子和婷婷的感情联结最动人，寒子把婷婷背回家真的好好哭，倔强的婷婷坚持要在她身边，爬到寒子的床上睡着陪她，不发一语的婷婷，无声的、细腻的、汹涌的感情暗流。
婷婷甚至没能跟她好好道别，但冬冬自己不也特意下车和朋友们说再见吗？为什么不耐烦地催促婷婷呢？弹幕在此提出一个视角说婷婷的感情总是被电影里的人忽略，看弹幕还是有点意义的。

童年的时光简单轻松(*≧∪≦)😌
候导的电影还是一如既往的平静真实

大人世界那些琐碎而无法理解之事——母亲不顺利的手术、小舅叛逆的恋爱与婚姻、小舅的儿时玩伴抢劫、小舅隐瞒玩伴去向、颠麻被迫怀孕与流产等。每一个好像都是不同阶段的成长历程，而这些冬冬和婷婷都很难理解，但以她们的视角去看这些历程，反而让可能单单叙述会变得复杂而沉重的事情变得轻快起来，因为是儿童视角，情绪好像大于道理，更偏向于自己的感受，所以才不会去在乎颠麻流产会如何、小舅和女友的爱情又如何，更多被情绪取代，冬冬会觉得小舅的结婚潦草而可怜，婷婷凭感觉靠近他人口中动不动打人的颠麻。
最喜欢还是颠麻这个人物，尽管颠麻这个人物无论过去的遭遇与疏离，还是从她身上看到的未来，特别是她对婷婷唤起的“母性”的情感，这种情感的唤醒打破了“疯”的界限，就像机器人有了情感却免不了遭受更多不好的事情一样让人心疼。

有点像我小时候的感觉，所以看得格外觉得熟悉。村里的疯女也是如出一辙，但是看这部电影心里却百感悲痛，在往日里我们只知道要远离，伙伴结群嘲笑那人。但如今才明白“疯女”大多数是被拐卖的妇女，笑意收不回来。羡慕冬冬能在假期里遇到这么多事情写日记，我现在唯一记起来的是坐在客厅与奶奶吃西瓜，原来真的好记性不如烂笔头，时间一点点流逝，奶奶再陪我久一些吧。

纯真烂漫的童年时光，看似无忧无虑却又被淡淡的伤感笼罩，母亲的病，小舅的婚事，疯女人的遭遇，大人们自以为掩饰得很好，但他们紧皱的眉头和一声声叹息都逃不过孩子的眼睛；婷婷和寒子的情谊格外动人，一个被冷落的孩子和一个被嫌弃的疯子从彼此身上找到了慰藉，是边缘人的相互依偎；好的儿童电影就是这样，哪怕景色、经历全然不同，还是会被轻易唤醒关于童年和夏天的记忆。

7.5/10
比《热带鱼》要好一些。
感觉和大家看的不是同一部电影，美好、治愈这些东西我都没太感觉到。
感觉台湾的很多作者都这样，细腻的故事背后藏着社会变迁甚至是遗憾与忧伤。但是用“冬冬的假期”承载种种，似乎有些头重脚轻。

是否记得起那个夏天？乌龟们纷纷较量马拉松，嘴馋的老牛总是走丢。把伙伴的衣服卧成一团抛到河里，两片树叶将就当作遮羞的内裤。躺在床上蹬着隐形的自行车，旋转的唱片宛如一片薄薄的轮胎。沉闷的钟声是腹中孩子的呻吟，凉爽的涵洞是计程司机的睡袋。撑伞的疯子有颗善良的心，孤傲的铁轨反感生人靠近。庭院里无理取闹的蝉，嘲笑着刚割完痔疮疼得尖叫的小舅。长辈说，死掉的麻雀放水里面就能活，那为什么决堤的泪水没有让离去的亲人回头。

再见 再见 我还会回来的
再见 再见 回不来的过去

这是那种会重复观看，但又带着不舍尔不敢去看的电影。看着电影里的一幕幕，我仿佛也回到了童年。每年暑假都会回老家，和村里的小伙伴们一起到处疯，到河里跳水游泳，到山上去摘果子，用蜘蛛丝结成网抓蜻蜓…候导非常擅长运用镜头表现空间感和疏离感。该片不同于风柜来的人的客观和冷静，添加一些特殊的元素并以特写的方式呈现，多了几分温暖。

看到最后回城的瞬间
爆哭😭
是和童年的告别

《一一》里，洋洋说，我们是不是永远只能看到事物的一半。冬冬的外公沉默严厉，让小舅永远不要再回家、拒绝参加婚礼，却悄悄去警局说情，最后借煞有介事的看望完成无声的和解；不苟言笑，而又欣慰的听冬冬背诗、和冬冬一起听唱片；一贯镇静，面对女儿病危也会等一夜的电话。还有疯疯癫癫的小寒，为死去的小鸟和婷婷一起悲伤，甚至救了婷婷一命；行行重行行，与君生别离，看似无能的小寒父亲，为了身后没人照顾女儿发着愁。侯导的魅力在于让人在平淡如水、波澜不惊的叙事里，感到人是复杂却永远在表达着爱的生物。

连续看了几部80年代电影🎬真不愧是年代史。是罗东拍的吗？这个时候的台湾真的好“日式”。这种房间格局，只在日剧里看过（不知道先后）。懂事的冬冬，侯孝贤电影里好多写信，念信的环节，文字简单但动容。现在看来也没人写信了。妹妹跟寒子真的…没人关注她们的情感。互相帮助，真的为什么每个村里都会有一个“女疯子”呢？（音乐选的很好）

1.长镜头、固定镜头、景深、构图、明亮色调、手持、主客视角并切

2.夏日、蝉鸣、孩子、小溪、乌龟赛跑、爬树、诗歌、友情、告别

3.成人世界、暴力犯罪、疯子阿姨、生老病死、观念碰撞、淡淡亲情

渐入佳境
儿童视点下的日常叙事，在散文结构与人物勾勒上已风格初现，欢声笑语和疲惫无奈，天真懵懂与痛苦不幸皆以连缀方式自然衔接，在全景与空镜中，好奇与不解间诉说世事无常。

成人眼中这部电影也许是不动声色的凌厉，但成人世界三维的复杂、无奈、残酷、纠结投影到孩子的世界也许只是二维的阴影，或长或短，或深或浅。清澈的溪流、呼啸的列车、不苟言笑的外公、生病的妈妈、没穿衣服的伙伴、心不在焉的小舅、邋遢的疯女人、凶狠的歹徒，这些印象，因碎片化而似乎无足轻重，因无法解释又无法改变而遥远，却又因被大人的情绪波及而无法置身事外，还因印象深刻而隽永，这构成童年日常的奇异光泽。

4.5/5.0，我看完才知道，《菊次郎的夏天》不过尔尔。这不仅仅是孩子眼中肮脏的成人世界，其实更加困难的是如何在其中嵌入每个人的性格与故事……为孩子祈福的疯癫却善良的寒子、大陆口音在台湾生活困苦的寒子父亲、溺爱小儿子矛盾严父形象又重男轻女的外公、巨婴又受到全家呵护的小舅、毫无素质（鸡爪子随便吐）台球厅几个勾引眼神的小舅妈……这些都完美嵌入在一个小孩子视角，无不体现导演炉火纯青的功力。冬冬的假期真的很充实，成长良多，见证了人世间的悲欢离合以及成人世界的虚伪。看完只能再次感叹侯孝贤真的是慈悲为怀的大师。（到最后才惊喜发现，演爸爸的是杨德昌，泪目

小朋友们用乌龟比赛来交换飞机玩具
善良有爱却被欺负的“疯”女人
“看似在打球 心思早就不在球上了”
小舅的痔后惨叫笑死人
🎶一天又一天 一年又一年 盼望假期的童年🎶

很好看，影片的角色塑造寥寥几笔却如此生动，嘚嘚的小舅舅不禁让我想起小时候在乡下的那些邻里乡亲，古板却有时会听胶片和外孙谈论道理的医生外公会让我想起在老家附近的一位骨科医师，走来走去的善良疯女人，拿着棍子的一群小男生，和在男生们旁看他们玩游戏的婷婷……每一个人就像是我们日常生活都见过的人。
同时影片的情节设计也让人如此熟悉，火车开了之后才能上的厕所，犯错误时的罚跪，踏踏的总是从楼上传到楼下的脚步声，总是被大人驱赶的小孩……侯孝贤导演对日常生活观察的细致入微是现在导演难以望其项背的，我作为一个从小生活在大陆的孩子很难会对一部港台电影有如此代入感。
影片的最后随着背景音乐慢慢远去的车，我的童年好像远去的车就这样结束了，但我却觉得这样有远山、稻田、溪流和蝉鸣的地方将会永远静静的存在。

怎么有人能把电影拍得如此的轻，又如此的沉
是侯圣，我的精神……

因为妈妈生病在床，台北某所小学毕业生冬冬（王启光）携带妹妹婷婷（李淑桢）来到乡下外公家度暑假，在和当地小朋友共度快乐时光的同时，也逐渐见识到成人世界的各色脸孔。

舅舅（陈博正）房间里藏有通缉犯人，同一个女孩谈着惹外公火冒三丈的恋爱；人见人怕人躲的疯女人（杨丽音）和婷婷交上朋友，并救了婷婷一条命；为救治疯女人，外公没赶去台北看望自己要病危的女儿……冬冬虽是懂事的孩子，但上述种种，要他好好消化掉却也费力。但当妈妈和疯女人均转危为安，冬冬在听完外公的一席话后，明白了许多事情不能只看表面。