大路 La strada

小编点评：大路 La strada

先说缺点吧，感觉故事讲的不够好。有些地方衔接略显生硬。再说优点。我很喜欢费里尼电影里的大型场面调度。本部影片中有与《卡比利亚之夜》类似的基督教大型场面，震撼。然而，宗教在这两部电影里都扮演了一种尴尬的角色。人的救赎最终都没有通过宗教。本部影片里，关于罗马流浪艺人的场面也非常有意思，无论是走钢丝还是马戏团的部分。女主的救赎是西西弗斯般的。然而，最终这股救赎也成为了幻梦。男主的内涵比较难解读。毕竟罗莎可能和女主一样死去，而男主继续回到女主的家中带走她剩下五个姐妹当中的一个。人性经不起推敲的。

三星到四星的转变，是赞帕诺把钱和小号留给杰索米娜。她仅剩的念想，是那首曲子和演奏曲子的人了吧。
浅把这部电影定义成爱真的肤浅。

杰索米娜~杰索米娜~女主简直就是天使，演得也太好了！没想到还是费里尼的妻子。
这五星是给傻瓜与杰索米娜碰撞出的火花，女主要是跟他一起走，就没有后续那么多悲伤的事了…与之对比实在是喜欢不起来粗鲁的赞巴诺，赞巴诺就是一切矛盾的源头，他跟女主之间根本没有爱可言。还以为会给他安排一个铁链刮开皮肤身亡的结局呢，没想到只是在海边独自哀伤。
本片除了费里尼电影标志性的马戏团元素之外，还可以看到意大利新现实主义对初期作品的影响，通过当流浪艺人上路周游各地为引子，展现了大量的人文外景，依然还是那么残破不堪，人们都是在通过马戏团苦中作乐。而且在新现实主义的基础上，费里尼还挖掘出了超现实的桥段。或许这就是费里尼的电影与传统新现实主义电影的区别吧。

从宗教理解确实比现实主义和爱情更加贴切合理，可这正是我抵触基督教的原因之一，这种奉献和中国文化里的愚忠和当代的英雄主义宣传一样，让我觉得虚伪且无意义。
当然女主和走钢丝者都不要太灵。

这世上的每件东西都是有用的，即使是这块鹅卵石。
哪块？
这块，哪块都一样。即使是这块鹅卵石也有用
它的用途是什么？
它的用途是——我怎么知道？如果我知道，我就会是万能的上帝，对你的一生了如指掌。谁知道呢，我不知道这块小石头有什么用，但它一定有用，因为如果它没用，那一切都毫无意义。

如果我不和你在一起，谁还会愿意？
我不能继续这样了！我得谋生！你这里有病。
你杀了他，在太阳底下真好，我想过要离开你，但是他要我和你在一起，我们得添些柴火，火要熄了。

对我来说，完全不如《卡利比亚之夜》结尾的绝望和那种悲哀来得生猛（也同样是纯粹的女性视角吧），这部电影的价值有且只有它的警示意义：当你不能够意识到那句所谓的“除了你能陪他以外又有谁会陪他”的荒诞之处，你需要想想，到底是谁在你受了冲击疯了以后直截了当地抛弃了你呢？所谓的爱，所谓的用处只能够在临走前给你留下小号和毯子中彰显出来吗？说到底悲剧的悲剧之处在于必然而不在应然，如果说杰索米娜早早出走和逃离的话后续的悲剧也将不会存在，我不希望她被这样脆弱而滑稽的“爱情”所束缚着，而其中的教育性也弱到可怜——也许你甚至会怜悯赞巴诺、在他结尾的悲伤之中沉浸和动容，而忘记了导致一切的罪魁祸首是谁，不是吗？悲伤是一种掩饰，我希望男性不要妄图唤醒如所谓的母性一样的爱，“石头也有价值”，既然如此，走吧，好好活下去吧

朱丽叶塔·马西纳真的是我见过的最有特点的演员，一个演员可以兼具孩童、少女、妇人、老人气质的演员真的只有一个。
我其实有些费解，为什么费里尼总是这样塑造女性角色

黑白的影像提示着你我世界的遥远，却不能把我们隔绝。
在这之前，我忍不住看了封底的介绍，已经知道你会在影片的结尾死去，知道有个人会追悔莫及，悲痛不已。是的，我已经明了了你的命运，但是我还要狠心的亲眼看着你再一次经历。

“觉得没被这部片感动，人生就白活了。”来自日日是好日对本片的致敬，私以为是一种与之相似的疗愈状的感动，没想到是彻头彻尾的绝望。劲太足了。你不免去怀疑世界是否都如这般被包裹在密不透风的绝望之下。屈从与生活与屈从于邪恶没什么本质区别。在零星的碎片里，我们短暂地屈从于快乐，屈从于憧憬，屈从于平凡，屈从于屈从本身，屈从于失望甚至绝望，而绝望的人被永远留在了过去，只有大路延伸永恒不变。

流浪艺人的心酸生活，看过开满鲜花的草地，参加过农村热闹的婚礼，见识过教堂的盛大活动，跟马戏团一起表演过，直到最后结束在积雪的冬季。以前只知道电影梗概的时候，我以为男主 zampato 是个大坏人，其实这人身上就是普通人的缺点。好酒好色没有计划，高大英俊，女人缘特别好来者不拒，脾气很大容易发怒。女主有很多次可以离开，可以跟着马戏团走，可以跟着拉琴的傻瓜走，可以留在经过的修道院，但是女主没有，女主以为男主是他的依靠，她甚至以为男的喜欢他，她甚至说自己愿意嫁给男主，可惜是真心错付。女主天性单纯，爱笑爱闹爱玩，喜欢表演，各种东西都学的很快，如果早些离开，会有不同的未来。眼睛里有光的人，也撑不住一次一次失望，直到光全部熄灭。

此片有两段台词属于代导演立言的话：一是傻瓜中间向女主劝说赞巴诺其实是喜欢她的，并说了一大段哲思：“一块路边的小石头，也是有用的，否则，即使是星辰，也毫无意义。”二是男女主到修道院将行之时，女主说他们居无定所，修女则言：我们与你们一样会不断搬迁，以免对一个地方太过留念，“你竟敢忘记你对上帝的感情。”
有很多可以解读的意思，譬如男主最后打了几拳，傻子便死了，让人觉得未免有些戏剧化。但以象征化的角度来理解的话，未必不可以说赞巴诺和傻子只是一个人身上的不同特质，那是自己杀死了自己身上那一点浪漫、欢快的特质。宗教信徒与巡演艺人的相似性。影片中几次出现的十字架耶稣形象，这中间是谁牺牲以换来救赎呢？

从文化角度来理解，基督教主张婚姻是上帝的旨意，上帝代言人（片中的天使）来指引杰索米娜留在赞巴诺身边，通过爱与救赎实现自己的价值。当杰索米娜发现赞巴诺想要偷盗教堂财物，她无比失望，这是对上帝的亵渎，修女想要留住杰索米娜，也许代表着上帝许可她不再追随赞巴诺。到了赞巴诺杀死天使，杰索米娜精神崩溃。而最后，赞巴诺趴在沙滩上哭泣，这段饱含着导演对他的同情，因为基督教文化中“一个悔过的罪人胜过十个规矩人”。有人说这部影片是费里尼新现实主义的代表作，而我觉得它更像是宗教剧，杰索米娜不是因为无奈而不得不留在赞巴诺身边，这一切都出自她的自主选择，她自己选择了奉献、牺牲、救赎。但在命运的蹂躏下，男主为了生活的更好，可以利用周围的一切资源，所以在他眼中一切只分有用和无用所以他看不到女主不离不弃的陪伴以及对他的爱。

只看见男人的懦弱无能和毫无意义的悔恨
对女人为数不多的关心仅仅是自我欺骗
没有爱情的存在 只有生活所需

地上的石头 天上的星星
不「无用」

人生普遍的孤独感和爱的缺乏。
不过不是我的type这部。不感觉他对女主有什么感情。

不喜欢 甚至觉得有点无趣 抗拒 出现了几乎贯穿 费德里科 费里尼 的所有元素 影片是其早期新现实主义的代表作 拍得比较通俗 但总觉得高不成低不就 各种支线和元素没有有机整合 能量比较飘逸 导致始终无法共情 技法当然扎实 拍得成熟 但表演风格非常不喜欢 尤以表情和部分肢体语言为主 还带有大量默片痕迹7.3

其实并不喜欢这种因为爱一个人而去证明自己的价值的方式。
但这无疑是一部好电影，有意境的镜头，悠扬的旋律，主角动人的演技，回味无穷的结局，这是部引人深思的电影。
或许我并不赞同这样的爱情模式，但它确实值得观看，我能感受到主角细腻的感情和真挚的爱，这足以使人动容。
以及，豆瓣需要四星半。

对于费里尼自己来说，大路是献给妻子朱丽叶塔的作品，他似乎以野蛮的流浪艺人自称，将朱丽叶塔描述为一个不离不弃无限给予爱的陪伴者，马戏团情结依旧被描绘成一种尚未被污染的纯净之地与世界狂欢之巅的意向；在议题选择上，大路代表的依旧是高度抽象化、形而上的心灵旅程，或者说是找寻之旅，这一点和众多的现代主义大师作品一样，追问着人生的意义与孤独的根源，这在宏观上源于人类战后的伤痛，微观上似乎更受影响于存在主义的思索，当然二者也是如出一辙；而对于电影史而言，大路也代表着意大利新现实主义后期图景经由广阔战后废墟社会层面的批判与叩问从此转向心灵贫瘠之迷的追问。经由大路，大路由此变窄，电影版图又多一位大师。

一种不可名状的忧伤和惆怅，一种找不出词语来形容的情感。
一段街头艺人和苦命女人的感情（甚至不算爱情），却让人有一种说不出来的感受。说不出这个粗鲁的男人哪里好，说不出这个苦命女人为啥身处绝境却处处有人帮助，她自己也说不出自己为啥不选择更容易的生活。
女演员如果是本性演出的话，男演员是真正的大巧若拙啊！

zampano和’matto’都是最古典的artista/comedian，表演的壳子一戴上，任何有关个人的ego就只能躲藏起来。两人都说“non ho bisogno di nessuno, ci vuole soltanto qualcuno utile.” Ma non è vero. (朱丽叶的眼睛也太大了，che occhi…)

8.5
影片最大的亮点在于它并没有刻意的输出一些观点，只是讲了一个悲伤到令人痛彻心扉的故事

比《卡比利亞》動人多了，卡比利亞多少有點咎由自取，而這次跟像身不由己。那男人的確不好，可惜就是最早遇到，像動物見到第一眼就會認為是父母一般的安全感。也許我們從來就不應該太依賴任何人，任何人都會背叛或是離去，只有永恆的孤獨才是最安全。本來覺得誤殺的情節太戲劇，但認真想想，這個故事本來就很戲劇，消化過後覺得還好，要不然他們沒事長此下去，理論上也是無法一起生活的，現在這樣至少促成了一個浪漫的故事。放下了小號，她至死方休地吹，但他發現的時候，她已不復於世，只能在海灘悔不當初地痛哭。

4.5有些狗想说话时只能吠/任何东西都是有用的，我也不知道这块石头有什么用，但如果没用，那世间一切都没有意义。
有点哲思的感觉，这一段的表演和台词也细腻到位，真的很动人…

站在人生大路的中间，去追寻真正的自己，去搞明白什么是最重要的，而不是伪装自己，失去和后知后觉都是痛苦的，人开始学会哭泣学会感受爱和陪伴特别重要，内心的稳定才能带来生活的稳定，强大如野兽般的男主也在深夜的海边痛苦颤抖，因为他失去了爱，偶尔连续看两部电影的主角都是在他们的诉说中死亡，痛苦的等待死亡带走，死亡在观众的脑海里远处血淋淋的呈现更可怕

1遍 2022年12月24日

费德里科·费里尼“孤独”三部曲
《大路》《骗子》《卡比利亚之夜》

刚开场杰索米娜的眼睛就使我的心碎了。真好啊…怎么会有这样的脸庞和神情？全程没有流一滴泪，但是我感到自己的心像冬日海滩旁火堆里的余烬，反复被点燃…又反复熄灭。特别寂寞又无比美丽，婉转的悲戚、含蓄的孤独。尤其喜欢傻瓜和杰索米娜聊天，最后送她项链，挥着手消失在大路尽头的片段…还有修道院的雨，小号又吹起，而你有没有一点爱我。

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“好情郎走钢丝，笑声郎朗，却脆弱不设防。坏情郎走四方，凶神恶煞，却落寞不懂爱。打鼓吹号的大眼睛天使，只会扮演自己，为他人留守。这颗星球上，无数条大路，无数条路上，澄明的灵魂遇上寂寞的心，时间才是奢侈品。
”
傻瓜之歌。

这根本不是爱情啊 为什么这么多评论在讨论爱不爱的？
“卑贱”的生命像海浪，飘到哪里就在哪里堕落或者死去。
费里尼最新现实的一部
ps:我真不觉得朱丽叶塔丑啊，她多可爱啊

一直都不太喜欢这个女演员的长相，两条深深的法令纹和清澈愚钝的眼神，长得实在不讨喜，但是故事越发展，却越对她产生一种怜悯。经典影片的神奇之处就是，过去主人公的所作所为即使在思想进步的程度上是落后的，但是我们仍然可以包容和理解，杂耍女孩悲惨的命运映射了时代的悲哀和朴实的人性，显而易见她遇见的是一个坏男人，被抛弃和染病死亡是必然的结局，却让人性超越了性别和时代而留存。

没想到是如此令人心碎、心酸的故事。她那么美好，天真、善良、有天赋、对未来充满渴盼，最后被一个男人活活折磨疯了，成了贫苦生活的祭品。不是除了她还会有谁留在他身边，是他贬低、如待畜牲一样对待她，让她没有能耐离开。起初是他不准，后来是她不愿，再后来是他丢弃。“傻瓜”给的爱怜成了全片不多的温暖时刻，笑着道别，问“你能跟我走吗”之后，又慌忙接“我不带没有用处的人”替自己解围。正是傻瓜的死，彻底压垮了她对未来那一丁点儿寄望，彻骨寒冷。

怎么这么会讲故事，死讯是陌生女人讲出来的，一边晾晒被单一边平静地说，男主人公内心震动，我哭得不能自已。要如日常，却最是波涛汹涌。

”孤独三部曲”第一部非常精彩，好久没有看到如此涤荡心灵的作品了，大师早期的杰作果然更加平易近人些，依然是马戏团、小丑和丰腴的女人这些标志性的元素。女主角演得太好了，虽然贫困又被卖给了一个粗鲁的男人，但她始终乐观、坚强、善良、悲悯，犹如堕入凡间的天使，对着一草一木都爱意满满，就是这种几乎完全利他的性格导致了最终的悲剧，令人唏嘘扼腕～～

由于生活所迫，母亲把女孩杰索米娜（茱莉艾塔·玛西娜 Giulietta Masina 饰）卖给了江湖艺人藏巴诺（安东尼·奎恩 Anthony Quinn 饰）。在相处中，女孩却发现这个空有一身蛮力的家伙，根本不懂得照顾女人，他买她只是为了让她做牛做马，在他演出的时候扮演小丑，平时给他做饭，陪他睡觉。这种粗暴蛮横的家伙，让她萌生逃离的念头，然而，几次出逃，均告失败。

在一次观看高空走钢丝表演的时候，杰索米娜认识了绰号“傻瓜”的马戏团艺人——玛托（理查德·贝斯哈特 Richard Basehart 饰演），并且在他的引导下学会了演奏乐器。她非常感激，对这个男人产生了依恋。然而，但是藏巴诺的出现，再次打破了她的一切幻想，毁掉了来之不易的幸福……