中央车站 Central do Brasil

小编点评：中央车站 Central do Brasil

非常地域化和导演特色的片子 有一种难以言说的伤感 贴近生活又高于生活 一点点一层层剥开不同处境角色行为的表现力堪称一绝会反复看的片子 导演喜欢“放逐与找寻自我认同”的主题 那些寄出的信救赎了这个年老的女人 也拯救了这个即将新生的国家

让我想起菊次郎的夏天
但同是夏天，巴西和日本完全不一样
巴西是一个怎样的国家呢
Dora总是扯着嗓子说话
那么多人似乎总是充满对生活的烦躁与愤怒
没想到结局那么温馨

唉 不喜欢很惨的公路片
一些镜头很好

3.5
性格冲突相互误解到双向救赎，故事不算新颖，但是巴西独有的味道锦上添花。
使命达成，离别才是最好的结局

还是在cctv6佳片有约看的，
你看，
只要你我心中都还有爱，
在这个世界上最大的贫民窟又何妨？

世俗的壞人，雖不是大惡，自私自利，做盡了各種壞事能不能悔改？不一定，但是文藝要怎麼寫呢？悔改向善，或是麻木不仁繼續作惡都可以寫。作者能寫的，永遠不會比現實的可能性更多⋯⋯主要的是，作者要表現什麼，表現的方式與如何表現，細節是否豐滿，表現是否詩意⋯⋯這裏講了一個壞毛病很多的，沒有信仰的，中年女人的最基本的善良，沒有壞透，還有希望。這樣的東西就是沙漠的乾泉，惡之花⋯⋯救贖的意義。她在幫助小男孩的過程，用自己的謊言給三兄弟描繪了一個有愛的父親，從而可以友愛相處，自己在此過程中也得救贖。這電影的可貴在於此！

菊次郎的夏天？这部比菊次郎更现实更具有批判性，一个老女人和一个小孩踏上寻父的路，朵拉从刻薄自私到温柔的改变少不了约书亚的陪伴，约书亚和朵拉此刻更甚朋友家人，两人彼此在这趟旅程中救赎了对方，比起菊次郎的浪漫，我更喜欢这部中央车站，浪漫的东西都是人为添加的童话故事，但是现实的东西就是很直观很真实，不需人为的去添加任何东西，它就是它，不需去改变。

南美最佳公路风景片！也是一场很温情的寻情记，两个人互相救赎，女人开始的冷漠坑蒙拐卖，到后来开始动情，被约书亚感动，到开始新的生活。巴西人这么喜欢用圣经里的名字，还有耶稣这种 离大谱，文盲也是很多，这种书信方式，雷同我国古代。虽然他们过的很穷，但看起来很幸福，而朵拉遥遥领先他们，却狡诈无比，🤔这是未什么，最后被童年拯救了，看来也经历了一个不太好的家庭……再看再评

一部不错的公路片。
在混乱、需要写信的巴西，一位复杂的女教师与一个坚定寻找爸爸的男孩完成了这场疗愈之旅。最后女教师将信汇入邮箱，实现了个人的人物蜕变以及对父亲的和解。
像是何以为家与菊次郎的夏天的混合。

从写信开始，到写信结束
信也好，中央车站也好，悄悄串起了不识字的人们的世界

很多会将这部片子与《菊次郎的夏天》相比，不过我觉得更像《绿皮书》，还是相互救赎的老故事，但以信这一载体贯穿始终，使情感浓度和表现张力得到了极大增强，再配上恰到好处的背景音乐和唯美的画面色调，让人看着充满感动。人生的主旋律便是分离，但只要拥有过，便不再遗憾。

朵拉本也不是天生的良善之人，父亲的抛弃给她造成了阴影，命运又使年老色衰的她没有爱情。孩子的眼里充满了怀疑，年纪轻轻就对这个世界不再相信。这样一段寻找父亲的路，也是一条彼此救赎的路。特别喜欢电影的结尾，朵拉穿上孩子买的裙子，涂上口红，迎着朝阳走向远方，泪流满面。

影片中，不同的车站、不同村庄和集市、不同的面孔，传递着快乐、悲伤、遗憾、愤怒、不解、兴奋、苦闷……种种生活的状态和情绪。沿途的风景，葬礼的民歌，山上的灵幡，集体的膜拜，使影片充满了哲学意味和宗教色彩。
而影片传递出来的，恰恰是寻找之后的平静和精神的自我救赎。影片中，演员朴素真实的表演、舒缓河流般的音乐、怀旧又唯美的画面，让影片中两个人寻找精神家园的旅程从陌生到熟悉，从质疑到和解。
屏幕前的我们，也在影片中发现，我们正在中央车站，向着未知的旅程出发。

没达到我对“豆瓣8.7友邻8.4”的期待。不过这片子友邻们估计看得早，我要十年前看也会更喜欢吧。/很多俗套的地方。又有一些出乎意料的地方，比如我开始没想到她会放弃他那么多次。/巴西也扒火车啊。/南美的节日烛火棒的，以前没留意。

宗教色彩很浓的公路片，镜头语言很棒，构图色彩都很好看。喜欢看不那么主流正确的人的温情，喜欢人性里这种矛盾的复杂性，朵拉最后穿着蓝裙子涂着口红走向回里约的马路，约书亚迎着朝阳一直奔跑，两个人不约而同的泪流满面地望向了合照，双向救赎永远让人动容。陀思妥耶夫斯基写过：“首先要善良，其次要诚实，最后不要相互遗忘”，我们不要相互遗忘。

本来以为是幸福终点站，没想到是公路片
不管怎么样，女主的动机我还是没明确

巴西，里约热内卢。电影记录了此地的人们、历史和风俗环境。
色调、城市、农村、肤色、孩童让人想起《上帝之城》。
村庄、音乐、亲人让人想起了《寻梦环游记》。
书信代写让人想起《紫罗兰的永生花园》。
公路，大人小孩互相治愈组合让人想起《菊次郎的夏天》《完美的世界》。

（4.5）生命的交集 羁绊的融合 向光输出的爱 是对自己最真实的忏悔 万千灵魂中的寻觅 失而复得的情绪 是对过去的和解 彼此的引路人 相互的母子望 忠于善本 放手余生（嘈杂氛围中的强硬情绪输出 体会风沙过后的 干渴远望）

还是不太相信这种架构，尤其在中国罕见非亲非故萍水相逢的人肯为了另一个人这样折腾不求回报，很不现实
也就最喜欢片尾两句摘自《金刚经》的佛语了

若以色见我，以音声求我，是人行邪道，不得见如来
一切有为法 有如梦幻泡影 如梦亦如幻 如露亦如电 当作如是观

经典公路片
相信很多电影借鉴了这部

3.5星。可惜主线剧情太空中楼阁和煽情商业了，让优秀的摄影和演员去进行一种刻意的诠释，使得人物、场景以及人物心理变得概念化、难以共情。举例而言，除却名字有显眼的宗教对应，夜间祭典的一场戏，导演为电影制造了一片发光的圣域，同时亦跌入了符号、公式和概念的谷底；除此之外，口红和花裙被作为女主蜕变的意象，不仅是刻板的女性符号，且出现得过于恰当好处

同日观影，寻母之后的寻父篇章 ｜ 1. 油画般的浓烈色彩与光影；2. 照片盒与信件加一星，撒下的光映在发丝是黑暗里的救赎与照耀自我黑暗处的和解；3. 宗教意味的寻父寻根之旅，在寻己处相见。（心中最佳的路途寻父依旧是安哲《雾中风景》。

只看了一半的电影＋1
我能感觉到会很好哭
但也不能硬哭吧

感人至深
4.5星
0.5扣在剧情有点太过于巧合了

这部片构图超好看，节奏也不错。很浓重的宗教色彩，儿子约书亚父亲耶稣的名字，无处不在的圣母像，车前圣母像，十字架系上死去母亲的手帕；27min卖约书亚的人贩子地圆形建筑布景这个镜头不知为何想起了博尔赫斯的沙之书，很天堂图书馆，极具迷惑性；72min这段簇拥着圣母像的蜡烛仪式更像西班牙墨西哥风格be like纪录片文明；两主角对手戏，相互倔很有意思；青绿黄色调，上帝之城春光乍泄，也很西西里；结局泪目，ye得嗓子疼，近期最佳。典型的公路片两人设置，女性做主角还如此戳人真不容易，公路片也意味着一段行程，终有一别。女主一直否认被爱eg父亲面对面没认出他，最后的两封信，念小男孩的父亲，女主找到了一些父亲曾爱过自己的记忆。女主在巴西中央车站写信，后来没钱是小男孩想起这项技能，最后两封信的特写线索贯穿始终。

与偷自行车的人虽然主旨情感不同，但在一些地方有相似之处，都是一大一小，不断寻找，大人因为不顺心找小孩出气，在进行宗教活动的人群中穿梭等等，只不过最后，偷自行车的人里两个人一起走向了迷茫，这里两个人分别获得成长。要学会坚持，也要学会在什么时候放弃。（不是只有我一个人觉得小男孩长得像比诺什🥲）

里约热内卢的中央车站，朵拉（费尔南达-蒙特内格罗Fernanda Montenegro饰）在这里帮人写信。但她会把看不顺眼的信统统撕掉不寄，甚至公开读信里的内容取乐。朵拉生活拮据，年纪不小却还未嫁，或许在她内心，人与人之间的真情根本就不值得信赖。

小男孩约书亚（文尼西斯•狄•奥利维拉Vinícius de Oliveira 饰）的出现令她开始了一段重新认识人生的旅程——约书亚很想见到远方素未谋面的父亲，不断写信给他。男孩母亲意外的车祸让朵拉决定陪伴约书亚前往东北部寻找父亲。在约书亚眼中，即使父亲很陌生，却总是骄傲地谈起父亲。而朵拉，也同样有着一段和父亲的痛苦往事。在约书亚寻父的过程中，朵拉因为往事而冰冻的内心慢慢回暖。