出租车司机 Taxi Driver

小编点评：出租车司机 Taxi Driver

政客和嫖客在他眼里可以置换，行凶也像个救世主，世界本来就很荒诞。杀了些人，所以你的孤独好些了么？
燃烧的枯枝败叶、手指佯作枪支叩响第一下扳机适时滴下的血、后视镜里映照的女孩发丝被风吹动、城市不安的霓虹，画面斑斓迷醉。

令我震惊的不是故事本身，而是范本式的镜头语言、演员演技、画面美学，我都想给十颗星。
travis和秃头司机对话完那个环拍的镜头，对上男主的眼睛，他的脸笼罩在红光里，一种硝烟四起魔鬼诞生的感觉。
在教父和美国往事里没有get到的罗伯特呜呜呜这回对着蓝色屏幕回过头射击的画面看了好多遍太帅了！
配乐也出彩，为人物内心的压抑和变化加分好多！

喜欢萨克斯重复出现的不同版本，还有小鼓出现时紧凑的节奏，让我之后听见都会想到这个男人了。红绿灯配色的夜色镜头，车窗玻璃反射的路边光晕和街景也十分漂亮，感觉夜景镜头是这个片子的最美之处，打光的层次也十分好。

有些美国往事的感觉，缓慢的萨克斯爵士乐吹奏着他们的人生路，迷茫压抑孤独寂寥，想做出什么事情来但好像世道复杂，小人物们没有办法左右自己的命运。片中的每一刻荒谬和迷茫都透出赤裸的讽刺，不同的阶层，底层的命运，人民的诉求已经是争取不到的东西，换来的也只是上层精英中的口号。现实主义题材，看得人的确很难受，尽管他好像成为了报纸上的英雄，但一是没有改变太多，二是他其实依然还是一无所有

（90/100）
霓虹灯晃荡着出租车，酒精冲击着创伤。

太压抑了
女主斯碧尔·谢波德婉若天仙

雨天一口气看完，酣畅淋漓而压抑。去年1月看的《Odd Taxi》的都市感、第一人称视角大概都有致敬本片。
车后视镜倒映的流动的霓虹灯、雨后夜晚湿漉漉的街头，“巨大的开放式下水道”。
配乐对心理描写贡献满分。沉重惊悚的圆号长号主题，悠扬的萨克斯主题。
渴望融入社会，找到人生意义，却不断感受到孤独感如影随形、他人冷漠疏离的出租车司机。第一人称视角，精神分裂般的自言自语，”You talking to me?”
总怕剧情走向会像《闪灵》，尤其是同僚炫耀其艳遇经历、乘客冷静而扭曲地讲要对出轨妻子开枪的时候，所幸导演还算仁慈，男主心中的良知和情怀还在，但总体来看还是悲剧。

枪已上好膛
等待成为碎片
欲望的霓虹灯
编织麻痹神经的梦

Travis囚徒般游荡
大喊大叫
朝空气挥拳
粘稠的液体
打湿柏油路面
7英寸的黑白电视 男欢女爱
什么东西 脱了臼 离了弦

每种神经质的痛苦都有试图求助和他人隐约知道人如何被束缚挣扎地活着但被生活划破感受与躯壳懵然踽行。辗转痴忍不得，终于试图求助，而晦暗冲突的团团死线已经疯狂钻入深处无法出口。别人的人生没有答案。自己也没有。

KINO/ 很久以来提不起兴趣打开平板看一部电影，但坐在电影院的红椅子上听周围此起彼伏的咳嗽声时又真切有心潮澎湃的感觉。电影只能属于电影院，只有在闪亮的铺满视野的银幕上、包裹的浸润耳道的声景中才能获得这样captivating的体验。电影的语言仿佛王家卫式的暧昧中和了阳刚之气，使这有毒男性春药般的文本竟释放出恰到好处的性张力：霓虹城市抚摸反光镜上的雨滴、倾斜的电视在皮鞋的支配下俯仰、玻璃水杯里的泡腾片吞吐失神的目光。它们如此奏效，在这个关于神经质的幻想的失落中。

忧伤而利落的男主太帅了，一辈子也没法忘掉的眼睛。这个世界其实本质上没有什么变化，只是增加了更多的粉红泡沫与海市蜃楼，烂的有增无减，甚至于更加恶心。凡事感受过那种空虚与孤独的人一定会看懂这部。吊诡的是，竟然是谈论虚无的电影拯救了人的虚无。

讲”psycho”主人公的故事族里，这部尤其晦涩与暧昧。为什么把头发剪成莫西干？他想杀政客吗？等等一些问题在第一遍看完影片后我给不出完整的回答。 人物动机显式理解的缺乏，却恰好跟人物本身的茫然、格格不入、破碎的表达印合。两个出租车司机马路旁那段不知所云的“交心”也正是这个感觉。描述表达的困难（想不清自己+想说说不出来），在重看重庆森林之后想到了这个主题，本片则相比之下相当直白与不加修饰。 配乐很绝。

没能get到他的愤怒，尽管我也很愤怒。
镜子前的那段和自己说话挺经典的

“You talking to me?”
灯红酒绿下的游离与孤独。

一个cynical的寻找自身价值的被遗弃的人。所谓拯救者和极端分子的区别在何处。结尾令人反感。也搞不清导演是要讽刺还是不讽刺，流露出的男性自恋让人相当不适。红绿光影很有意义与吸引力，但电影远不及期望，只能说人气这么高和刺杀里根还真是相辅相成了（地狱笑话

•节奏太慢了，而且配上舒缓的萨克斯背景音乐，看的我昏昏欲睡，分好几回才看完，真不知道为什么评分这么高。
•男主刺杀参议员的动机我真没看懂，是为了吸引女主的注意？而且当时刺杀的时候不该站那么远，打扮那么引人注目啊，很容易就被发现了。他应该打扮普通些混入人群，离参议员近些，然后突然开枪（出谋划策）。
•好像里根遇刺案的凶手受到这个电影的启发，6，不知道是咋想的。

电影的内核也许没懂，感受便是男主作为底层普通司机，以他的视角来看社会的形形色色的人，以及展露的诸多社会问题。男主的精神洁癖 以及自带正义感的偏执 来用他的方式去处理他不能认同的社会问题。 可能还是没懂

冷爵士很赞，想到了This is the police😂我觉得男主是好人，这体现在不仅想把迷途少女扶正，而且要刺杀无法整顿城市乱象的参议员，枪战后又见到女主，也并未再作纠缠或恶语相向。开头是因为他未受什么教育，阶层环境使之想当然以为大家都如此，于是请心上人看色情电影

一般有这种恶臭的角色我都3星不能再多了。“你为什么高人一等？”爹味儿都熏我一跟头。莫名其妙带dating女生去看色情片，被拒绝了还气急败坏。暴力倾向反社会人格，结果最后摇身一变成了乌龙英雄，有点大跌眼镜。

反应了个体在人世间的一种现象。
群体到底是怎么形成的。如果每一个个体都没有理由屈尊融合进群体，我们的社会就会崩塌了。

24#34 想不出词语来描述这种混合着纯真与寂寞的感觉，你就是一开始就能知道他即便买了枪械也不会真的去刺杀政客；知道他约心仪姑娘去看热情电影并不是真的想要马上睡她；知道他终究会把那个女孩从那个糟糕的人手里解救出来。太难描述这种感觉了，像是塞林格笔下的霍尔顿听着许美静唱起那句，都市变成寂寞的废铁，深埋着颓废狂野的季节。

世界是肮脏的，他是单纯的，迷茫的活着，忽然有目标了，又被甩了，开始愤恨，但心有不甘，还是渴望奉献，愤恨开始失败后，转而决定彻底奉献，没想到阴差阳错成就美名，回过头看之前的目标，也只有淡然一笑，人生，就是和世界学会妥协

当一个没有文化且具有强道德观念的自尊心脆弱的底层人物试图跨越阶层寻找爱情时便会遭受不同程度的挫折。去解救失足少女不过是因为满足可怜的自尊心而发出的呐喊罢了。他爱屋及乌同时又因爱生恨，即便是以再反叛的面貌出现也无法撼动绝对的力量与权利。枪开以后，留在后视镜不断倒退的的霓虹夜景不过是一个男人临死前的幻想罢了。

这电影我看了三次，第一次没看懂，第二次看下去知道讲啥，第三次出乎意料好看。
上一个这个感受的是低俗小说。

伯纳德的配乐太强了！这是一部对越战抱有反思的电影，男主从越战荣誉退役人生变得虚无，一种郁结让他变得寂寞，他一开始以为是没有找到另一半，实际上是城市里的人都过得很迷茫。他虽然不明白，但还是看穿贝茜支持的参议员的虚伪，最后他试图扳正越战的不正确于挽回艾瑞丝的错误的人生上，找到自己的价值

画面可以打五星，雨夜霓虹，出租车司机不明所以的眼神，萨克斯配乐，街道站着许多人，无法言说的孤独情绪。我认为出租车司机有原则有底线，也是个有职业素养的司机，失眠和社会环境使他不断压抑自己，他有着洞察力能看到别人的内心和社会的问题，但是却无法和别人沟通，无法解决问题。同事也只是告诉他现实大致就是这样，不要去想好好工作。他理想地、生硬地要解决这些下三滥和虚伪，他是不麻木的。感觉和片名一样很个人化的电影，不管这个环境如何，从众很安全也很可怕，自我是万万不能抛弃的，正如we are the people，重点不是we，是are.

故事或许还算能过打造出一种范式，问题是马丁斯科塞斯实在是不会写感情戏也在所有牵扯到另外一个性别时显得极度乏力。只是没什么关系，德尼罗至少的确吃透了这个角色，所在之中呈现的空间比文本能够带来的要大的多。唯一的问题似乎是到头来这张脸和这个角色本身有显得有些割裂般地缺乏说服力，却又不能脱离其成立，因而陷入更大的矛盾之中。也就这样吧，还能算作弱智得可爱

这他m的才是英雄主义叙事，谁不为英雄动心呢？都市人的孤独，彷徨，迷茫表现的淋漓极致，我仿佛看到了王家卫和教父的影子还有贾樟柯的小武。服饰，爵士，还有复古的画面，都有那种时代的影子。大男子叙事中女性好像不是被迷恋的就是被救赎的，内个嬉皮发型好cool，台上说着我们的国家多么多么好，台下人直接选择用枪结束混乱恶心的局面

崔维斯，一个寂寞又不乏正义感的男人。他不懂音乐，不懂电影，不懂政治，找一份工作只为打发时间。追女孩却只能带她去看色情电影。他身处底层，却又看不得底层的污秽。枪支给了他改变的勇气。他想要干出点改变世界的事情，刺杀总统候选人无果，转而救了一位迷途少女，由此也实现了自我救赎。这是一个寂寞的人的故事，一个自我和解的故事，一个关注社会的故事，一个你我的故事。

第一次看欧美的文艺片，不一样的叙述风格，但一样是含蓄表达，一样的塞满了细节，又一样的无聊。但电影前半部分的的画面和配乐可太有味道了，真就有一种穿梭在城市的灯红酒绿中，走不进他人人生却载满了一车故事的出租车司机的感觉，我可太喜欢这种腐朽又上头的堕落大叔的味道了。但后面该说是莫名其妙呢，还是说充满了男人的浪漫呢，把健身变强，枪斗耍帅，黑帮火并，劝妓从良，刺杀政治家一股脑全加进去了。被电影那种浪漫的感觉牵着鼻子走，忽略了这么复杂的情节却如白开水一样寡淡

车玻璃上漂浮着他的眼，然后照映出旖旎的城市，车后视镜的视角对应边缘人的视角，拯救雏妓和票选总统一样无力，做这些仅是为了让自己舒服一点儿。萨克斯如影随形在每个夜晚游荡的时分，川流于充斥着谎言与孤寂的城市。你是Travis，是塞林格笔下的霍尔顿，是不知“we”是什么的“people”，是要被驱赶的浊流与群氓，是恐怖分子，是那个被失眠困扰无法继续的人。你活下来了，我也是。//马丁斯科塞斯至始至终地关注美国社会，讲述美国故事。年轻时候的德尼罗有一张纯真的脸，斯科塞斯的拍摄风格像王家卫。性别表达存在缺陷，但细节饱满，对主角的刻画非常真实。

压抑青年的精神世界，肮脏混乱的底层，虚伪的政府政客，不断累积的社会问题，塑造出来一个极端分子般的主角。主角是站在分叉路的角色，一步天堂一步地狱，是先知但也是堕落者，渴望救赎但又格格不入。看似英雄故事般的美好结局，但却无法掩盖冰冷残酷的现实。

这部电影在营造压抑气氛上的电影表现语言非常令人信服，无论是拉维斯在出租车里看到的那些刻意模糊的光影，或者是车窗外纷乱而肮脏的的种种社会时代特征，再加上德尼罗细腻而微妙的面部表情，非常有说服力地营造出一个混乱的时代给人们造成的那种压抑感。

我在尝试，
去看它的“伟大之处”，
后来，怎么也看不出来，
直到最后，
我才发现，我已经深陷其中。

我想，每个男人都有这样一个阶段，
生活，浑浊不清；
生命，如梦泡影；
美人，使他魂牵梦萦；
恶人，使他义愤填膺。

特拉维斯（罗伯特·德尼罗 Robert De Niro 饰）从越战中退伍回来后一直在纽约以开出租车为生。战争后的他多少有些失落，加上开出租车目睹了纽约夜幕下的种种罪恶，令他变得愤世嫉俗、痛恨社会。在追求总统候选人帕兰坦竞选办公室的秘书贝西失败后，特拉维斯决定去刺杀帕兰坦 以证明自己。

在准备刺杀行动的过程中，特拉维斯遇上了被逼卖淫的雏妓艾瑞斯。在企图救艾瑞斯出火坑未果后，特拉维斯手持武器闯进淫窝，将里面的一干人等通通干掉了！本以为即将收到法律的惩罚，然而媒体却将特拉维斯描述成了一个拯救少女的英雄……