阮玲玉

小编点评：阮玲玉

没有看完，为了避免日后找剧集时忘了曾半途而废，再度下载来看的尴尬情形，所以标记看过。
个人找影视的方式之一是如果某部影视中的人物吸引到我，我便会寻着演员看他/她演过的其他影视，阮玲玉正是因我看过甜蜜蜜中的张曼玉后才会找到来看。

她说她很快乐，你却看到她在悲伤。

某一时刻，光影交错之间，张曼玉和阮玲玉仿佛长在了一起。真实的采访和原片与翻拍的失传片子，相互穿插，阮玲玉短暂的，美丽的故事，被讲述出来。她选择死，也是一种反抗，社会不是一朝一夕构成的，人的主观臆断也不能断绝，唯一的办法，即是在可选择的时候，选择离开。

影片通过五种不同的形态叠加的影像，在一个非常精致且繁复的叙事结构下剪辑完成了这部传记片。每个不同的层面形成了一种不同的结构位置，而不同的结构位置之上的不同影像的呈现，自身又成为一种镜像式的相互映照。该片最后所达成的这种非常丰富的电影的和文化的表达，已经大大超出了一般传记片的构成和特征。

历史意义大于艺术成就。好无聊啊，可能是我观影口味的问题。拍片形式在当时还是很新颖，张曼玉/梁家辉/吴启华/秦汉这些tvb演员都演得挺好的，自然无痕迹。后面那场阮玲玉葬礼上的戏挺有意思的，是戏（tvb现在时）中戏（阮玲玉时代）中人像现在时一样接受采访，回忆阮玲玉死前跟自己的告别。

在《阮玲玉》中的嵌套文本里，其中关于张曼玉饰演阮玲玉的文本层以及包含其中的张曼玉饰演的阮玲玉在演戏的文本层，都是属于兰瑟所提出的个人型叙述声音。这两部分采取阮玲玉的视角进行故事叙述，以自己的身份去讲述自己的故事，成为故事的主体和叙述者，彰显女性主体的话语权威。

“女人站起来，不代表男人一定要倒下去，大家可以一起站，这个世界够大啊。”过去就讲的平权，看看现在，唉，一言难尽。
“人言可畏、人言可畏罢。”论人言可畏，张曼玉后面的独白我给满分。

這部電影至少有四條線，第一條線是阮玲玉的演員生涯，第二條線是現代香港導演演員們如何看待三十年代的演員，第三條線是中國電影變遷史，第四條線是從阮玲玉的一生窺見的三十年代上海戰爭、革命、社會風貌歷史。其中戲中戲中戲的運用非常大膽，用defamiliarization的手法在觀眾入戲的時候突然抽離，仿佛在強調“這只是導演團隊眼中的阮玲玉，是演員理解的阮玲玉，是當年相關人物採訪中的阮玲玉，資料記載的阮玲玉，而不是真實的阮玲玉”，而這正是我認為傳記片的正確拍攝態度，中立、客觀、謙卑地對待歷史人物——因為不是她本人，也沒有生活在那個時代，所以沒有權力去斷定她是一個怎樣的人，只能把資料擺出來，讓觀眾去判斷。一切都是頂級的:張曼玉演技，打光、攝影、構圖，主題曲《葬心》、平權意識。感激有這部電影拍出阮玲玉一生

很好的人物传记片。对于阮玲玉的自杀，我感到很惋惜，但也很理解。人言可畏，我也有所体会，她常问别人“我算不算是一个好人”，其实她当然是啊，这是在数不清的妖魔化中，都产生严重自我怀疑了🥺或许我和阮玲玉都应该学会，为自己而活，而不是为别人而活，不要那么在意别人的看法。就像唐季珊说的，他混社会这么多年明白了一个道理，只要你有权有势，别人见了你只会说好话。阮玲玉问：“那背后呢？”唐：“那听不见” 其实真的就是这样，做好自己就好了。我还可以朝这方面努力，但可惜，阮玲玉没机会了😔（我以上所评，针对本部影片呈现的“阮玲玉”；张曼玉很美，也演得很好）

各位演员的脸堪称伟大……根本注意不到在演什么
各个时空穿插的镜头真的好有意思，台前亦是幕后，幕后亦是台前

死亡是她最优雅的反抗。
阮玲玉感觉要更娇小，秀气些，曼玉自带大女主气质，还是有些不同的，但演出来味道是对的。
女人站起来，不代表男人一定要倒下去，大家可以一起站，这个世界够大啊。
导演是真的想让我们了解阮玲玉。

一部很特别的传记片，时空交错，既有纪录片的写实，又有电影的衍生，而张曼玉则把当年的一代佳人阮玲玉演的入木三分，仿佛神韵犹存。
影片更多的从客观角度，讲述了阮玲玉成为演员后直至去世的这些年，又用她当年拍的很多电影去丰富阮玲玉的形象，建立起她这个既坚强但又不乏软弱的性格，试图从人性角度，更多方面的去了解阮玲玉的内心世界！而张曼玉对于角色的把握，确实真不一般👍
影片并没有突出“恶”，张达民也好，唐季珊也好，史料中他们对于阮玲玉所做之恶远远大于影片表达，但影片又从另一方面展示了阮玲玉的坚强、无奈与妥协，而关锦鹏与张曼玉对阮玲玉人生最后一夜那段戏处理的相当厉害，无论光影与演员每个动作与眼神！

“女人站起来，不代表男人一定要倒下去，大家可以一起站，这个世界够大啊。”
张曼玉的演技还是一如既往的优秀。

演员和演员间的时空对话处理的非常好，第一次见这种剪辑方式
或许活着真的不用太认真，人言可畏的话那就不听，又是从电影联想到自身，人生不过三万天，还是开心一点吧

很有腔调的一部影片，作为传记片来说，相对来说比较客观的展现了人物的一生。首先对于演员来说，很客观的张曼玉的演技相当好，其次就是结构，对于一个传记片的结构来说，其实我想当喜欢这样插叙的形式…看完只有淡淡的哀愁和怅惘，情感淡而充沛。

/影展重映 “人言可畏”
拍摄方式和张曼玉的表演都精妙绝伦

宁波星光嘉映 LUXE厅# 不似同时代的港片（或任何传统的印象），是欧洲艺术电影式的作品，缓慢温吞，故也自有格调。彻底的元电影有提供创作的乐趣，也遗憾的拥有和一些欧洲艺术片一样的问题，迟迟不结束，最后半小时的每一场戏都尝试推进主题，尝试以量的多元完成主题的复杂，却也很易掉入拖延、刻意和主题的不自知。（香港电影展，4K）

3.31看了导剪版，不断在演员和角色之间游离，有时候我还没有从角色故事里走出来就被导演强行拔出来了，这种感觉真的有点不爽……故事显得很零散，更像是张曼玉版本的演技大赏。但是因为我时刻被提醒她“在演”，总是不能完全入戏。不过能在大银幕上看完，也算是了却一桩心愿啦。印象最深的台词除了人言可畏，就是“我们要做一对高贵的奸夫淫妇”以及“你愿意在自己最靓的时候死亡吗？”不可避免的想到了哥哥。

张曼玉和旗袍绝配，风情万种，楚楚动人,在朦胧的黄晕下，伊人上高楼，顾盼生姿，娉婷袅娜。桃色新闻的受害者总是女性，她们无处遁形，顶着淫妇的骂名郁郁而终，而奸夫依旧寻花卧柳，告密者依旧浪荡自在。张达民，忘恩负义的小白脸、颓废的纨绔子弟，不断榨取阮玲玉；唐季珊，圆滑虚伪的富商，儒雅稳重的背后是玩弄、压迫女人的本性；蔡楚生，情感含蓄，做不到敢爱敢恨，但他和曼玉蹲着对视的场景真的很有爱，还有曼玉吻了他的脸颊后绯红的脸和慌乱的眼神…人言可畏，张曼玉可以在出戏入戏中起死回生，谈笑风生，但阮玲玉永远地香消玉殒，在流言蜚语和人情淡漠中长眠（还是在妇女节这一天去世的，哎…

除了结尾太拖沓，近乎完美的电影。
身穿旗袍的阮玲玉不亚于九年之后的花样年华里的苏丽珍

导演剪辑版
“人有时是软弱的，我们都希望看到坚强的人。”

错过了前40分钟的剧情，就看到阮在上海开始
那么美丽的人那么好的人
唉
同样的故事在不同年代重演什么时候可以终止呢

张曼玉塑造出了独特的阮玲玉。即便第四堵墙从第一个镜头起就被打破，间或穿插演员采访和拍摄花絮，依然让人完全沉浸在阮玲玉生前的世界中。一个渴望家庭的女人，却屡屡被承诺不了家庭的男人伤害。蔡楚生拍了《新女性》得罪了记者，牺牲者却是阮玲玉，而他竟连带她离开上海的担当都没有。「新女性」也逃不过被厌女的社会摧残，唯留一句「人言可畏」。

4.3 “起来抽烟吧，起来喝酒吧”，人生严肃，木已成舟，“我是不是个好人呢？”，看到这里的时候仿佛一切都被打通了，我前些天刚问过朋友，说的是一模一样的话，惊人，她死时和我现在一般大。导演和曼玉实在太爱传主了，我想象中导演与传记片传主的距离可能不是这样的，这是私心的减分之处。总觉得哪个镜头就是收梢了，就要停在这里了吧，可总是没有，她走得太急，相反的是影片的结尾一直被延宕，从没在电影里看到过如此漫长的死。好像是在这样绝对的两个女性之间摆了一面镜子，再没有更好的纪念了。 #年度候选#

人言可畏……
（张曼玉可太美了！沦陷！

其实没太get到这部电影……

张曼玉是很好，只是不是阮玲玉。

有意思的结构，戏里戏外，重重映照，如梦似幻的生命与时代，永恒的命题。珍贵的记录，了不起的演绎，间离感反而加深了那份悲哀。派对和葬礼切换那段看哭了，一个人在生命尽头的心情，啊，无限共情。看的时候一直担心结尾要怎么接住这一切，最后真的接住了，千钧之力，了不起。除此之外最喜欢的其实是阮玲玉在楼梯上那段，和来往的人群时代都格格不入，想起张爱。遗书那段的重复一开始令人困惑，后来查到遗书的多个版本，才明白其间用心。另外、大银幕看张曼玉真的太美了，目眩神迷。

戏中戏与影中影的故事，其实已经离一般的传记片相去甚远。张曼玉的年代离阮玲玉已有太远的距离，观众也很难重叠，所以大约可以说，电影有一半的主角并非张曼玉饰演的阮玲玉，而是张曼玉自己。演这个角色对张曼玉而言不算难，对我来说的加分项其实是那些早期中国电影导演们的出现。最能共情的是梁家辉饰演的蔡楚生，纯粹却不敢勇敢的爱，命中注定般输给世人的流言与冷眼。

虽然没有亲眼见过阮玲玉，但是通过张曼玉的表演也感受到了她们各自的美。很不一样的传记片，现实与追忆的穿插某种角度是补充，但有时也容易情绪碎片化。
希望再过几十年，大家更多能够记住的是她们的表演。

唯一一點睇到最後一段採訪，Maggie講自己唔會畏於人言自殺。姿態啊姿態，就這一段我還出來了一下。其餘的部分她都是阮玲玉，阮在最後喝酒吻別，然後跳舞，說自己真的很快樂，那個時候我在淚流滿面，阮玲玉，傻女人。

-，讨论部分比扮演部分有趣多、也自知多了，但无论是哪种形式都太侧重新闻，而非电影关乎的更多事情。虽然舞台始终被展现，但是用心声/音乐的增添，来想象默片拍摄的环境、想象不同人物，这不是对一种电影的法则的探讨，尽管演员善于用无声与声音来表达自己。

【杭州香港电影展】认真地活着，认真地告别，认真地死去。这个世界总是对认真的人格外残忍。阮玲玉对校长朋友说：我也是年轻人啊。消香玉损年仅二十五，25岁是多么美好的年纪。张曼玉简直太灵了，我要见一次夸一次。

本片在传记的部分之外加入了评传，不仅有阮玲玉的故人，也有演员根据剧本和真实资料的判断

阮玲玉一路从符合自身气质的角色形象演到突破性的劳动女性再到虽为妓女却饱有反抗精神的「新女性」，她的演绎生涯是丰富且不可估量的。但正是如此璀璨的一位公众人物，却因一部批判电影香消玉殒。

媒体本应是监督的权力，但当监督与权力站在一起时，当无德男性与权力站在一起时，当人们跨过法律用道德审判私人生活时，整个社会将「新女性」的悲剧映入现实，摧毁了一个人

「女性站起来了，男性不一定要倒下去」可笑的是道理百年前早就明，但每个时代依旧还有不愿明理闭眼的人

20240330影院二刷，关锦鹏刻意打破摄影机，不停地出戏入戏这个桥段很好。PS，影象中阮玲玉有几格特别像初初担正鸡仔声时期的阿佘（意即系减几分的刘嘉玲，有点妙）；这次才听出来配乐是《地尽头》。// 20190311 啊啊啊，我get到maggie的风情了~关锦鹏真的好喜欢镜像这个tag

@港影展。《寻找阮玲玉》，如今看来这种为了掩饰文本缺陷而将传主当做凝视符号的解构手法已经过时了，导剪版更是蛇足一堆，最终停在独自起舞“人言可畏”那段就够了。拗出来的舞厅场景真的非常美丽，小时候在电视上一瞥惊艳至今，为此加星。张曼玉还好说，好奇阮小姐当初怎会被和黛德丽联系在一起，明明是娇俏型的。吴启华sooo sexy费穆那几部原片遗失真是千古遗恨！

导演剪辑版虚实交替的形式固然出彩，但也导致我的情绪被频繁打断变得悬浮。不过仍旧被Maggie震得说不出话，时常分不清她是在演阮玲玉还是在演自己。（电影散场后有个女生严厉斥责手机没静音的行为，伟大！最舒适的一次观影体验

关景鹏拍的最不规整的一部电影，完全从一众套路片中脱颖而出的人物传记片。
90年代的香港扮演者们讨论30年代的民国演员们、阮玲玉出演的原片素材的直接运用，昭示着传记片永远无法完全复刻当年的电影画面、更遑论当年的真实；由张曼玉扮演的阮玲玉，是一个传奇女性所理解的另一个传奇女性，由张曼玉代演的阮玲玉的那些电影，是一个演员试图去理解另一个演员的表演方法。
《新女性》拍摄结束后，张曼玉饰演的阮玲玉仍忍不住继续在被子里哭泣，画外音响起“把曼玉拉起来”，张曼玉也忍不住在演戏结束后继续哭泣了，此时，情绪穿透时空将她们连在了一起。

33年前的女性主义电影，反观33年后的今天，我们生活中还在反复地、不停地解释由0到1的女性主义故事。第一次真正在IMAX大荧幕上看到张曼玉的脸，在不同的光影里总能给出相同的震撼（演员都太年轻了，已经不是出生在这个时代年轻人第一眼就能认出来的著名香港影星，比如等到我看豆瓣的时候，我才知道里面有梁家辉…

演阮请就位，2024杭州香港电影展，有个暴躁妹子结束后还高喊手机不静音的滚出去，啧啧。

本片还是适合大银幕看，自己在家也看不大进去属实。另外秦汉来演两男一女的戏码，真是选对人了

因为三八节在电影资料馆看了《神女》，就想着有空再二刷一遍张曼玉的这部经典，结果等《葬心》响起的时候，还在吃着飞机餐的我还是忍不住落泪了。导演几个时空切来切去，就是不让我们陷入戏中戏中，结果还是把自己代入了。

戏中戏。结构有趣。剪辑剪到虚实相生了。非常自然地不留痕迹地活用阮玲玉电影片段，导演和演员的采访片段，新闻报道，新闻照片和导演采访事件当事人的片段，醉把茱萸仔细看，不过人言可畏而已。而Maggie进入角色的情景再现使这一切影像变成了一场怀有敬意的追忆。Maggie成功演出了导演，或者说大家公认的那位阮玲玉。看的时候觉得，张曼玉就是阮玲玉，已经人戏难分了。阮玲玉需要忍受新闻抨击或邻里的毒舌，Maggie在现实何尝也不是如此。不过很欣赏她说的，哪怕我死，我也不会让你们觉得我会因你们而死。她和梁家辉都是极极出色的演员。张曼玉甚至还要还原当时拍戏入戏时的层次感，真的天赋异禀，天生吃这碗饭了。

非常赞同梁家辉的话，人要在最辉煌最灿烂的时候死去。

现在的时间线是黑白，过去的时间线是彩色，很特别的拍摄手法。
打光好美，伦勃朗等等。。显得人物五官很立体。侧面亮亮的，发光般的。
喜欢看到报纸后那个镜头上摇。
“女人站起来了，不代表男人就要倒下去，大家可以一起站起来，这个世界够大的”
太喜欢张曼玉了，很美，演什么像什么。
蝴蝶而飞去好听。
快结束的时候，过去的画面和演戏的画面交织 阮玲玉活了过来，笑着拍着被子，突然好难过，眼泪忍不住。。
看的是导演剪辑版，后面间离效果，不断让观众从故事里面抽离，让我们去思考，这个事件到底是怎样的，阮小姐到底是不是一个好人？这样的展现，告诉我们:佳人已逝，在25岁的花样年华。

4.5星，154分钟导剪版。关锦鹏拍得挺好的，90年代的香港与30年代的上海时空交错十分唏嘘，只是题材原因个人觉得154分钟的版本有些过长了，不知121分钟的版本节奏会不会好些。
最后半小时很有意思，阮玲玉亲吻每一个帮助过她的导演无疑是全片最令人难过的剧情，很难相信此时如此快乐的她已经下定决心结束自己的生命。阮玲玉亲吻蔡楚生的时间最久，可她和蔡楚生的距离也是最远的。蔡楚生逃避她的求助，在她跳舞时逃避地躲在门外抽烟，却好几次忍不住回头看着她翩翩起舞的样子。蔡楚生无疑是爱着阮玲玉的，但懦弱的他连参加葬礼时都躲在人群的后排，在人群的阴影中看着死去的爱人泣不成声。“我也是年轻人啊”“可你是阮玲玉”，她是公众人物阮玲玉，可社会认为的阮玲玉早已不是真实的她，从踏上这条路开始阮玲玉就注定无法拥有真正的自我

导剪版极为出色，跨越时空的映照，影像与现实的重叠，上海与香港，30年代与90年代，导演有意地将之串联和并置在一起。所谓的打破第四堵墙的设计绝不只是为了创造出间离效果，更是一种当下视角的代入，赋予了大家耳熟能详的阮玲玉的故事以崭新的内涵与意义。导演不吝啬于暴露自己对那个年代的异想与猜测，以一种抽离的方式和坦诚的姿态来还原实际的真实。这显然突破了拍摄一部引人入胜、泛滥情感的庸常传记电影的藩离。结尾处，两张遗照的重叠直观地显现出不同时代女性相似的命运。好在如今的我们仍有喊“咔”的机会，挽救那最后的一口生的气息，避免悲剧在当下的重演。

关于看了电影里面全是左翼电影运动的老熟人这件事，阿阮串起了联华几乎所有人，费穆，吴永刚，孙瑜，蔡楚生，聂耳，黎民伟，卜万苍，联华营业的电影发展史（阮玲玉版），甚至他们是哪人我都略知一二了。来说回故事本身，导演在这部电影里蛮注重氛围的塑造的，戏里戏外的平行蒙太奇最后一起交叉到阮玲玉的悲剧，不仅是故事，就连讲故事的的导演演员们都在紧紧围绕阮玲玉，围绕她25年的芳华，电影本身不仅是故事片，他带有记录性，记录了一个时期，记录了一位女性，记录了“提倡艺术、宣扬文化、启发民智、挽救影业。”的一代新知。“女人站起来，不代表男人一定要倒下去，大家可以一起站，这个世界够大啊。”阮小姐，您是一个好人，您也是我见过非常进步的新女性，百年数年后，您依旧是一颗新星，照在中国电影前方。张曼玉演的很神，是美的。

十六岁入行的阮玲玉1929年进入联华影片公司后，出演了许多严肃影片。与此同时，阮玲玉厌倦了幼稚的赌鬼男友张达民，倾心于成熟的已婚富商唐季珊。

张曼玉饰演的阮玲玉低眉顺眼，是隐忍而压抑的，而采访中的张曼玉是极具活力的，无论是自信的态度，还是亮闪闪的眼睛和灿烂的笑容，无不告诉我今天的她即使遇见和阮玲玉一样的绝境，也不会走入一样的悲剧结局。我想这种生命的热情是阮玲玉愿意看到的，也是女性的生命力在过去百年间逐渐脱离成规的迸发。

在此之前并不了解阮玲玉女士，在此之后我了解了她，并更深入的了解了张曼玉。
能把阮玲玉的模样在几十年岁月流逝后，演绎的如此传神，我不信张曼玉不是第二个阮玲玉，她一定是演绎着那个最真实的自己。剧中的流泪一定是在哭自己……
（终于知道妈妈口中的帅哥秦汉那是真的迷人啊）

十六岁入行的阮玲玉（张曼玉 饰）1929年进入联华影片公司后，出演了许多严肃影片。与此同时，阮玲玉厌倦了幼稚的赌鬼男友张达民（吴启华 饰），倾心于成熟的已婚富商唐季珊（秦汉 饰）。张达民起诉阮唐通奸，记者的围堵对阮玲玉造成了巨大的精神压力。在最光辉灿烂的二十五岁，阮玲玉自杀身亡……