活着

小编点评：活着

余华的小说总能让人感到活着的艰难。福贵作为富家少爷，爱赌导致家产败光，后又被国民党抓去当兵，很多年以后才回来。家珍生了两个孩子，凤霞和有庆。凤霞因为小时候高烧，导致聋哑，有庆因为学校里区长参观，倒车把墙撞塌了，而他在墙根睡觉，所以被压死了。凤霞找了一个踏实的好男人二喜，但是生孩子时候又因为大出血死了……难以想象的人生艰难。让我觉得印象深刻的是感到一种命运的不可预料性。牛二被批斗打死的时候，福贵说要是没有赌输，被打死的就是我了。有庆被砸死后，家珍说要是拦住你爹不让你去就好了。在命运面前，每个人都是绝对的弱者，没有如果，也不能重来。

看过了书 看一下电影是什么样的
2024.04.10刚看完电影，具体感受明天再写，睡觉！

这个电影是真的不想再看第二遍！

活着活着，到最后的意义是……真苦啊

时代的一颗尘，落在个人头上，就是一座山。
《活着》是对生命的颂歌。
这里的巩俐简直是我的理想型！

用讲一个人物一个家庭的故事来讲一个时代一个社会的故事，足够真实足够还原，让人想了解那段历史，也许是这部影片最有意义的地方。张艺谋说自己的片子是艺术类的，但却很卖座，是因为加入了一种叫感动的东西。电影活着对比小说，有了不少的改动，给了更多的希望和温情，让观影的人不那么绝望压抑，就会想要继续看这部影片，就会喜欢。作为民间艺术的皮影贯穿全片，象征着被时代操纵的小人物，也随着时代的变化遭受了不用的对待，像一个真正的角色。影片的服装色彩、脸部光影、二胡和笛子的配乐、广播和大字报的背景、暮色中的长远镜头、时间转场的剪辑、台词的前后对比、人物的妆造变化、两个小时融入了几十年的社会和人生，一本小说的故事，这部电影是极优秀的了。结局把新生小鸡放入旧屋皮影箱里，新思想和旧文化、新科技和旧文物是可以和平相处的。

又看活着，时代变迁下小人物的故事令人唏嘘，感叹命运无常，但生活真的如此戏剧。作为小说改编，实在是太喜欢皮影这个意象了TT 看到那条街的光与影，文字与视觉融为一体，会永远记得：月光照在路上，像是撒满了盐。

加班到8点半，淋着雨坐公车回到出租屋，吃完外卖的面，整个人有点麻木，这样的晚上不是度过的最差的一晚，也不是最好的一晚，在外面漂泊了十多年，最近对于生活的起起伏伏已经无感。忽然就想起了这部电影，之前看的时候只觉得太压抑，不敢再重温，如今的我好像有了勇气可以再看第二遍，不是因为变得勇敢，而是有预感好像我的结局会如这部电影一样了。我不想活着，可是我要活着，这就是活着。

电影的剧情还是相对改的不那么绝望了。
活着的意义是什么，可能也就是为了活着吧。在这么多的苦难面前，可能活着本身就成了意义。

因为看过书，所以再看电影，结尾处一家老小摆开小桌围坐吃饭，演职员的字幕缓缓升起来时，心里忽的轻松一些，终于不是书中那样倒霉不幸到极致的一家人了。人生实苦，一点亮色也算难得的温暖。只是不知道，这样一改，电影与书，那个更得“活着”二字的精髓。

福贵和家珍从书中缓缓走出，有庆和凤霞手拉手紧随其后，二喜忠厚一瘸一拐跟在凤霞后头喜上眉梢，镇长像皮影戏里的小人儿在无尽光芒中走出才稍显得魁梧了些，春生和老全坐在牛拉的板车上聊着天，龙二擦了擦瞪着的大眼，指着牛来了句这不是毛主席吗

片名为活着，然而讲述的却是接踵而至的死亡。战争期间母亲病故，大炼钢铁时期失去儿子，文化大革命期间又失去了女儿。这一切看似是一个个意外的累加，然而在那个纷繁复杂的年代，一个个悲剧似乎是千千万万个家庭的缩影。生活在那个动荡，压抑时期的中国家庭，仿佛踩在浮冰上一般。家庭的命运在社会的洪流中被赋予了无可奈何的元素。

4.5/5.0，我心目中的张艺谋最好的电影。//20240406时隔七年二刷。电影的指向很明显，有庆死于大跃进，凤霞死于文革，张艺谋和编剧芦苇是为了控诉时代车轮在个体身上造成的碾压。而最后却是一家人吃饭的温情脉脉的场面，或许在说中国人吃饭就是努力活着，但使得整部影片又落点在了合家欢上，就落于下乘了，有点为文革后日子会越来越好来背书。历史对普通人的碾压的主题，活着可能真不如末代皇帝，或许也不如霸王别姬。不过我还是喜欢薄荷糖那种，我们既是受害者，也是从犯的主题。

张艺谋被高估的片子。好的一点在偏历史真实，不好的也在历史真实性。怕痛，粉饰太平的拍法，辜负了原著，辜负了片名。节奏太赶，太一带而过，更多的是描述社会大背景，而没有更好去展示社会背景下小人物的悲剧、活着的不容易。看完真的没有苦的感觉，无法与电影主人公共情。不知道花那么长时间去描写主角儿子的死对主题有什么用，真是浪费篇幅

没有什么受不了的，都得熬着，都得受着。
照顾好自己，好好活着，已经赢太多了。

家珍不一定是巩俐最好的角色
《活着》一定是张艺谋最好的电影

说不想死的人死了，可惜
说想死的人还活着，痛苦
该死的时候没死，幸运
不该死的时候死了，霉运
活着的时候是活着的
不该活着的时候还是活着的
这样看来还不如活着呢
就为自己

原著是初二冲刺预科班时期的夏日读本，那时候只觉得太惨了怎么会有这样苦难的故事……闷闷的夏天，连带着透不过气的文字。现在对我来说剧情已经快忘记了，仅剩的一点记忆让我感觉电影版本没有那样酸楚，就像春天，微微带着些希望，正如最后镜头特写成长的小鸡……有庆和凤霞相继去世是最难过的，镜头逼真，大片大片的血，直白的让人发指的鲜血，与《末代皇帝》《霸王别姬》相同的，都展现了时代的变迁，一个干劲十足又布满阴霾的时代。是第一次看葛优苦情片，巩俐的发挥一如既往。那是emo最得意的几年。

哭肿了眼睛 石头他爸年轻的时候真帅 演技台词也很青涩 没演出来 导演给了一个更好的结局 这就是余华说的“给你一个光明的结局” 真的是部好电影 原著党表示满意里带着可惜 小说里特有的荒谬 黑暗幽默都消失了 掉进屎缸子的爹 骑着妓女大街嚷嚷的福贵 苦根变成了馒头 电影里还能让人反思很多东西 也重新认识了很多 很好的电影！

一部现代中国人民的苦难史，道尽悲凉与无奈。苦难不值得去歌颂，但一定值得去反思，而不是逃避这背后的问题。
结尾和《悲情城市》有异曲同工之妙，是最朴素的柴米油盐。在那样的时代，人命本不值钱，活着也只是为了活着本身。

馒头竟然没死？二喜竟然没死？家珍竟然没死？
张艺谋是一个很吃剧本的导演，好的剧本往往不需要过分炫技，仅仅平铺直叙足以

年幼见证祖上家业被父亲败光，和妈妈一起经历了女人一生中最耻辱的事情－－在夫婿家过不下去而回娘家。父亲的觉醒、改头换面，再次的跟随妈妈从虽不锦衣玉食但也丰衣足食的姥爷家回到破败不堪的父亲的栖息地。这时候的凤霞大概还和普通的孩子一样憧憬着将来慢慢会变美好的生活。也许是福贵的罪过，却要女儿来承受。

继《霸王别姬》后中国近现代史的一部佳作，福贵落魄后的经历可能是当时大多数中国人民的经历。
有时候塞翁失马焉知非福，不要意气用事

二十多年前自己看的，十多年前跟爱人看的，今天一家三口看的，依然压抑，依然痛苦，依然畏惧。已经看过不止五遍了，没有之前看到时那么的愤世嫉俗，多愁善感了，但仍旧是久久不能平静，放在时代的大背景下，每个人太渺小了。赞叹于葛优的演技，赞叹于艺谋和巩皇巅峰时期的默契，赞叹于影片呈现的手法和镜头语言。

根据余华同名小说改编。

富少福贵（葛优）嗜赌成性，妻子家珍（巩俐）屡劝无果后带着女儿凤霞离开了他，当夜，福贵输光所有家产气死父亲，被迫靠变卖母亲首饰租间破屋过活。一年后，家珍手拉凤霞怀抱刚出世的儿子有庆回到家中，福贵痛改前非，开始靠演皮影戏过起安份守己的日子。

但好景不常，内战时期，福贵被国民党抓去当劳工，一番辗转终回到家乡与一家人团圆后，凤霞因病变成哑巴，而在后来的大跃进运动和文化大革命中，他虽获某些小福，逆境却也一直与他如影相随。